el estudio de le corbusier
Estudio parisino, abierto en 1921
Los colaboradores:
Pierre Jeanneret (1896-1967)
Arquitecto y diseñador suizo, primo y estrecho colaborador de Le Corbusier. Se diplomó en la Escuela de Bellas Artes de Ginebra.
Charlotte Perriand (1903-1999)
Nació en París en 1903, hija de un sastre y una costurera. Se tituló en la escuela de la Unión Central de Artes Decorativas. Desde un principio se interesó por el diseño de interiores y mobiliario. Se dio a conocer con 24 años, cuando expuso su "Bar bajo el tejado" en el Salón de Otoño de 1927, junto con una gran aceptación por parte de la crítica.
Perriand tenía las cosas bien claras. Ese mismo año llamó a las puertas del estudio de Le Corbusier, quién la despachó con un poco original -:Aquí no bordamos cojines.
El gran arquitecto, conocido ya por entonces a nivel internacional, tuvo que comerse sus palabras cuando su primo y colaborador Pierre Jeanneret lo llevara a ver la obra expuesta por Perriand. Le Corbusier se quedó sorprendido por el espacio interior de luz, aluminio y cristal de la obra "Bar bajo el tejado", y decidió emplearla en su estudio, por supuesto sin cobrar, como encargada de "los estantes, las sillas y las mesas". Hasta entonces Le Corbusier había amueblado sus espacios con objetos que no eran de su autoría.
Charlotte Perriand se interesó por teorías que tuvieran en cuenta los materiales, la funcionalidad, y el bienestar. Sus piezas de mobiliario, en las que utilizaba materiales como tubos de cromo y cuero, basándose en la industria automovilística y aeronáutica, se expusieron en el Salón de Otoño de 1929. Son piezas de una gran trascendencia firmadas bajo el nombre de los tres colaboradores: Le Corbusier, Jeanneret y Perriand.
Le Corbusier
Sus diseños son “hacia una arquitectura” 1923.
Módulo es su libro por referencia, inventa un sistema de proporciones arquitectónicas basado en la escala humana. Se ha convertido casi en un manual, de referencia en el diseño. Plantea soluciones radicales, innovadoras o utópicas, que no dejan indiferente a nadie. Es e caso del plan “Boisin” de París, presentado en la exposición de artes decorativas de 1925 en el que proponía destruir todo el centro de París y sustituirlo por rascacielos de 60 plantas aislados y levantados sobre un inmenso parque.
Características:
Aportaciones:
Desde 1914 Le Corbusier desarrolló, para reconstruir una Flandes destruida por las batallas de la I Guerra Muncial el sistema domino. Se trataba de un proyecto de fabricación de casas en serie que mediante la estandarización de los elementos permitía realizar en pocas semanas toda una estructura de hormigón. Ideó además un sistema en el que la estructura, hasta entonces realizada mediante muros de carga, era realizada mediante pilotis, pilares que sujetaban los forjados de cada planta y las escaleras, quedando dicha estructura completamente independizada de la distribución de la vivienda y permitiendo así la planta libre. Ahora esto puede parecer muy normal, pero fue algo que cambió radicalmente la forma de construir y concebir los edificios.
Los colaboradores:
Pierre Jeanneret (1896-1967)
Arquitecto y diseñador suizo, primo y estrecho colaborador de Le Corbusier. Se diplomó en la Escuela de Bellas Artes de Ginebra.
Charlotte Perriand (1903-1999)
Nació en París en 1903, hija de un sastre y una costurera. Se tituló en la escuela de la Unión Central de Artes Decorativas. Desde un principio se interesó por el diseño de interiores y mobiliario. Se dio a conocer con 24 años, cuando expuso su "Bar bajo el tejado" en el Salón de Otoño de 1927, junto con una gran aceptación por parte de la crítica.
Perriand tenía las cosas bien claras. Ese mismo año llamó a las puertas del estudio de Le Corbusier, quién la despachó con un poco original -:Aquí no bordamos cojines.
El gran arquitecto, conocido ya por entonces a nivel internacional, tuvo que comerse sus palabras cuando su primo y colaborador Pierre Jeanneret lo llevara a ver la obra expuesta por Perriand. Le Corbusier se quedó sorprendido por el espacio interior de luz, aluminio y cristal de la obra "Bar bajo el tejado", y decidió emplearla en su estudio, por supuesto sin cobrar, como encargada de "los estantes, las sillas y las mesas". Hasta entonces Le Corbusier había amueblado sus espacios con objetos que no eran de su autoría.
Charlotte Perriand se interesó por teorías que tuvieran en cuenta los materiales, la funcionalidad, y el bienestar. Sus piezas de mobiliario, en las que utilizaba materiales como tubos de cromo y cuero, basándose en la industria automovilística y aeronáutica, se expusieron en el Salón de Otoño de 1929. Son piezas de una gran trascendencia firmadas bajo el nombre de los tres colaboradores: Le Corbusier, Jeanneret y Perriand.
Le Corbusier
Sus diseños son “hacia una arquitectura” 1923.
Módulo es su libro por referencia, inventa un sistema de proporciones arquitectónicas basado en la escala humana. Se ha convertido casi en un manual, de referencia en el diseño. Plantea soluciones radicales, innovadoras o utópicas, que no dejan indiferente a nadie. Es e caso del plan “Boisin” de París, presentado en la exposición de artes decorativas de 1925 en el que proponía destruir todo el centro de París y sustituirlo por rascacielos de 60 plantas aislados y levantados sobre un inmenso parque.
Características:
- Empleo del hormigón, con un sentido moderno. Lo usa sobretodo pintado de blanco hasta la segunda guerra mundial y después preferentemente lo deja con su color original.
- Enorme importancia a la vivienda (va a girar la mayoría de su teoría y práctica).
- El uso de pilotis. Dice que los edificios se deben de levantar sobre unos soportes de hormigón que los aíslen del suelo.
- La terraza jardín. Propone sustituir la cubierta inclinada a varias aguas tradicional por cubiertas de hormigón. Para evitar dilataciones en el hormigón, se puede cubrir la cubierta con tierra, que lo defiende de cambio bruscos de temperatura, pero además se puede ajardinar creando así un área de esparcimiento para los propios inquilinos de la vivienda.
- La planta libre. No quiere que la distribución interior de las vivienda esté condicionada por muros de carga o por pilares por lo que va a eliminar esos muros dejando la planta más libre y diáfana.
- Ventana continua horizontal. Prefiere a la hora de plantear los vanos de la vivienda, vanos rasgados en forma horizontal que recorran toda la fachada, buscando una buena iluminación en toda la planta. Ejemplo: Villa Saboya
- La fachada debe carecer de función sustentante, será simplemente una pantalla, es más, los pilares no están pegados a la fachada sino un poco retranqueados para que las ventanas puedan ir al lado sin obstáculos.
- Era un hombre polémico por sus propuestas arquitectónicas, pero también por otras dos cuestiones:
- Desde el punto de vista político, se sabe que colaboró con el régimen Vichy, que es el gobierno francés colaboracionista con Hitler.
- El segundo es el de su relación con el diseño y Charlotte Perriand en 1927 entró a trabajar en el estudio de Le Corbusier y su primo Pierre Jeanneret. Hizo un comentario machista diciendo que en su estudio no se cosían cojines.
Aportaciones:
Desde 1914 Le Corbusier desarrolló, para reconstruir una Flandes destruida por las batallas de la I Guerra Muncial el sistema domino. Se trataba de un proyecto de fabricación de casas en serie que mediante la estandarización de los elementos permitía realizar en pocas semanas toda una estructura de hormigón. Ideó además un sistema en el que la estructura, hasta entonces realizada mediante muros de carga, era realizada mediante pilotis, pilares que sujetaban los forjados de cada planta y las escaleras, quedando dicha estructura completamente independizada de la distribución de la vivienda y permitiendo así la planta libre. Ahora esto puede parecer muy normal, pero fue algo que cambió radicalmente la forma de construir y concebir los edificios.
Obras:
Notre Dame du Haut, or Ronchamp, 1955.
Cambia radicalmente y se adentra en una arquitectura que se adapte a los conceptos de espiritualidad propios del edificio. Esto lo va a conseguir con formas orgánicas en el exterior y poco iluminado debido a la desproporción y el tamaño de los vanos (vanos abocinados), robusto, pesado, a ras del suelo.
Está haciendo un tratamiento expresivo para buscar la emoción religiosa. Es un espacio más interior, íntimo.
Chandigarh, 1951.
El trabajo hoy en dia se atribuye a Charlotte. En sus primeros trabajos usa tubo de acero cromado y aluminio anunizado. Materiales novedosos proporcionados por la industria, como la madera contrachapada. A partir de su estancia en Japón su estilo evoluciona. Incorpora algunos materiales tradicionales como la madera de pino o el bambú.
Chaise-longue B 306, 1928.
Presenta dos versiones, una rígida sobre un soporte de pata en H en acero lacado en negro estructura superior en acero cromado a modo de balancín o mecedora. La otra es en madera.
Notre Dame du Haut, or Ronchamp, 1955.
Cambia radicalmente y se adentra en una arquitectura que se adapte a los conceptos de espiritualidad propios del edificio. Esto lo va a conseguir con formas orgánicas en el exterior y poco iluminado debido a la desproporción y el tamaño de los vanos (vanos abocinados), robusto, pesado, a ras del suelo.
Está haciendo un tratamiento expresivo para buscar la emoción religiosa. Es un espacio más interior, íntimo.
Chandigarh, 1951.
El trabajo hoy en dia se atribuye a Charlotte. En sus primeros trabajos usa tubo de acero cromado y aluminio anunizado. Materiales novedosos proporcionados por la industria, como la madera contrachapada. A partir de su estancia en Japón su estilo evoluciona. Incorpora algunos materiales tradicionales como la madera de pino o el bambú.
Chaise-longue B 306, 1928.
Presenta dos versiones, una rígida sobre un soporte de pata en H en acero lacado en negro estructura superior en acero cromado a modo de balancín o mecedora. La otra es en madera.