deutscher werkbund (1907-1934) / (1950-...)
La Deutscher Werkbund, fundada en 1907 en Múnich por Hermann Muthesius, fue una asociación mixta de arquitectos, artistas e industriales, fue una organización importante en la historia de la Arquitectura moderna, del diseño moderno y precursora de la Bauhaus que impulsó el Racionalismo en la forma (Funcionalismo). Buscaban ante todo unificar el arte con la industria.
En palabras de Hermann Muthesius, uno de los padres espirituales del Werkbund, el trabajo de esta alianza de arquitectos, artistas y empresas comerciales abarca “desde el cojín de sofá a la construcción de ciudades” y refleja de esa manera la arquitectura, el arte y el diseño de todo un siglo en sus respectivos contextos políticos y económicos.
Existió en una primera etapa desde 1907 hasta 1934 (sufriendo una pausa debido a la 1ª GM en sus actividades en 1918) se volvió a restablecer después de la segunda guerra mundial en 1950.
Muchos de los logros del Werkbund, como el de la “buena forma” de los productos industriales o el diseño corporativo homogéneo de las empresas se dan hoy por sentado en todo el mundo, de tal manera que ya no se perciben ni el origen ni los autores.
De acuerdo con las ideas del Deutscher Werkbund, mediante la colaboración del arte se debían mejorar la industria y la artesanía, la calidad de los productos, elevar la reputación de Alemania en el extranjero y al mismo tiempo promover el “buen gusto” entre la población. Estos objetivos amplios se lograron en un tiempo notablemente corto a través del desarrollo exitoso de imágenes específicas de las empresas hacia el exterior, siguiendo los principios del Werkbund y a través de los propios miembros de la organización.
En palabras de Hermann Muthesius, uno de los padres espirituales del Werkbund, el trabajo de esta alianza de arquitectos, artistas y empresas comerciales abarca “desde el cojín de sofá a la construcción de ciudades” y refleja de esa manera la arquitectura, el arte y el diseño de todo un siglo en sus respectivos contextos políticos y económicos.
Existió en una primera etapa desde 1907 hasta 1934 (sufriendo una pausa debido a la 1ª GM en sus actividades en 1918) se volvió a restablecer después de la segunda guerra mundial en 1950.
Muchos de los logros del Werkbund, como el de la “buena forma” de los productos industriales o el diseño corporativo homogéneo de las empresas se dan hoy por sentado en todo el mundo, de tal manera que ya no se perciben ni el origen ni los autores.
De acuerdo con las ideas del Deutscher Werkbund, mediante la colaboración del arte se debían mejorar la industria y la artesanía, la calidad de los productos, elevar la reputación de Alemania en el extranjero y al mismo tiempo promover el “buen gusto” entre la población. Estos objetivos amplios se lograron en un tiempo notablemente corto a través del desarrollo exitoso de imágenes específicas de las empresas hacia el exterior, siguiendo los principios del Werkbund y a través de los propios miembros de la organización.
contexto históricoA fines del siglo XIX en Alemania se dio un rápido progreso tecnológico gracias a la estrecha relación entre las universidades y la industria. Por esta razón, envían a Londres al escritor y crítico Hermann Muthesius, para ponerse al tanto de las actividades en arquitectura y diseño en Inglaterra. Esto le permitió conocer el trabajo de William Morris y sus seguidores. Permaneció en Londres de 1896 a 1903.
características
“Muebles prácticos, sin adornos, con formas simples, pulidas y ligeras, cómodas. Nace la adecuación a la función y la sobriedad”. representantes |
objetivos
Polémicas internas:
El Werkbund más que un movimiento artístico era una acción financiada por el estado para integrar los oficios tradicionales con las técnicas industriales de producción en masa a fin de poner a Alemania en un lugar competitivo con otras potencias tales como Gran Bretaña o los Estados Unidos. Con la selección de profesionales se buscaba combinar a los representantes del arte, la industria, los oficios y el comercio y elevar la calidad del trabajo industrial. Walter Gropius decidió reconducir las artes a la arquitectura fundando La Bauhaus en Weimar en 1919. La Bauhaus tomaría esta base, permitiendo el nacimiento de la fabricación modular (en serie). obras destacadas |
La AEG, Allgemeine Elektricitaets Gesellschaft (Sociedad General de Electricidad), era una empresa que abastecía a Alemania de lámparas, motores y turbinas eléctricas fundada en 1883, y posteriormente de electrodomésticos. En su papel de asesor artístico y arquitecto de la Allgemeinen Elektricitaets-Gesellschaft (AEG), en Berlín, Peter Behrens acuñó toda la imagen de la empresa, desde los tipos de letra a la arquitectura de los edificios de la fábrica y los productos (1907). Behrens diseñó una gran cantidad de electrodomésticos, algunas fábricas e incluso las viviendas de sus trabajadores. Finalmente se encargó de diseñar la imagen corporativa de la AEG. La labor de Behrens va más allá, y por primera vez en la historia, un diseñador resuelve para una industria su imagen corporativa. Su arquitectura (cerca de 25 fábricas y construcciones diversas, entre las cuales destacan algunas como la fábrica de turbinas, reconocida internacionalmente por sus innovaciones arquitectónicas). Y el diseño industrial de cerca de 120 productos de la AEG, entre los que se cuentan líneas de lámparas, ventiladores, relojes, calentadores, teteras y cafeteras eléctricas, tostadores de pan y objetos como rizadores/secadores de pelo, motores, interruptores, voltímetros, humidificadores, e incluso una unidad motora doméstica de función múltiple, acoplable a diversos aparatos de cocina. |
Weissenhofsiedlung (1927)
Dirección: Mies van der Rohe Viviendas unifamiliares, pero también bloques y viviendas pareadas o en hilera. Importancia La Weissenhofsiedlung (o Weissenhof Siedlung) de Stuttgart tuvo una extraordinaria importancia en el establecimiento del canon moderno, y así la recogieron posteriormente en la posterior exposición de Philip Johnson y Henry Russell Hitchcock en su exposición Modern Architecture: International exhibition (MOMA, 1932)(y simultánea publicación The International Style: Architecture since 1922. Posteriormente, la imagen de su arquitectura blanca fue utilizada en un cartel propagandístico nazi, que la presentaba como un poblado árabe. |